Природа и Архитектура в «рисунке» силуэта города

Архитектурный силуэт – носитель информации об архитектурной форме, –  «зрительно самое запоминающееся, впечатляющее свойство общей пространственной организации архитектурной формы, отражающее важные топологические черты внутренней сущности объекта» [12,с.22]. О.А.Фоменко акцентирует роль морфологических свойств силуэта, связанных непосредственно с информативностью формы, так, что силуэт становится «толчком к опознанию образа в целом» [12,с.22]. «Пятно» архитектурного силуэта, благодаря «материальному различию» между природной (естественной) средой и архитектурной (искусственной) средой, «является одним из наиболее легко воспринимаемых признаков предметно-пространственной среды» [12,с.23]. Это наиболее информационно окрашенная часть «визуальной информации», форму которой в целом человек способен угадывать по отдельным чертам или признакам.

Силуэтный рисунок ландшафтных особенностей непременно находит воплощение в силуэте архитектурной композиции соответственно: горизонталь равнины – распластанные протяженные формы, вертикаль холма (горы) – компактные (точечные) формы. Город располагался обычно на кромке речных склонов или холмистой гряды, показывая себя самым выразительным образом (на горе, высоко над рекой или вдоль равнинных берегов, уходящих в бесконечность). Для равнинного рельефа с бесконечными открытыми пространствами, характерны мощные протяженные архитектурные формы и обширные пространства, а доминанта располагается на наиболее возвышенной точке рельефа. В условиях горного рельефа, наряду с обширными пространствами выделяются точечные доминанты ландшафта, с возможностью обзора с разных позиций, а архитектурная композиция строится на фокусировании компактных форм, соответствующих этим доминантам, выделенным самой природой.

В конечном счете, формирование силуэта города происходит в непосредственной связи с ландшафтом, воплощая и интерпретируя его семантические единицы в формах целых ансамблей, отдельных объектов, деталей. Храмы и колокольни, вписываясь в силуэт ландшафта, служат своеобразной точкой отсчета, ориентиром и «репером» для новых вертикальных структур. Таким образом, рассматривая природный силуэт как основу архитектурного силуэта, мы имеем дело с семантикой природы, прежде всего ландшафта.

Литература

1. Гачев Г.Д. Национальные образы мира. Космо – Психо – Логос. М.: «Прогресс» - «Культура», 1995. с.480.

2. Гольдзамт Э. Уильям Моррис и социально-эстетические истоки современной архитектуры. Пер. с польского. М.: «Стройиздат», 1973. с.175.

3. Хейзинга Й. Осень средневековья. В 2-х томах. Т.1. М.: «Прогресс» − «Культура», 1995. с.414 .

4. Гутнов А.Э.,Глазычев В.Л. Мир архитектуры. М.: «Молодая гвардия»,1990. с.350(2) .

5. Тонев Л. Композиция современного города. София, 1973. с.296.

6. Филин В.А. Видеоэкология. Что для глаза хорошо, а что плохо. М.: «Тасс – реклама», 2001. 463 с.

7. Баранов Н.Н. Силуэт города. Л.: «Стройиздат», 1980.с.184.

8. Азизян И.А., Кириллова Л.И. Архитектурный ансамбль как форма реализации синтеза. М.: «ВНИИТАГ», 1990. с.198 .

9.  Бархин М.Г. Город. Структура и композиция. М.: «Наука», 1986. с.264.

10. Швидковский О.А. Эстетическая выразительность города. М.: «Наука», 1986. с.160.

11. Мастера советской архитектуры об архитектуре. В 2-х томах. Т.1. М.: «Искусство», 1975. 544 с., с.55 .

12. Фоменко О.А. Феномен архитектурного силуэта. // Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті. Випуск 6-1. ХДАДМ. 2000-2001. с.192 .